奇怪的游戲，科里奧蘭納斯。這就像一場操場上的斗毆，蔓延到街上，必須由某人的媽媽來解決。英雄是一名羅馬將軍，他的敵人密謀驅逐他，所以他通過與外國勢力聯(lián)合起來圍攻羅馬來報復。

科里奧蘭納斯的母親出現(xiàn)在戰(zhàn)場上，懇求他放下恩怨回家。后來他去世了，但沒有發(fā)表什么重要的演講。

關鍵的困難在于，科里奧蘭納斯的悲劇性缺陷——缺乏野心——實際上是一種美德。他太高貴了，對權力的蔑視使他令人討厭，而不是令人欽佩。他是一個高談闊論的空談家，一個喋喋不休的旁觀者，一個啰嗦但過于謹慎的笨蛋。

他也許在戰(zhàn)斗中不屈不撓，但在辯論中也滔滔不絕。這讓他毫無生氣，毫無靈感?？此墓适戮拖耱T一輛斷了鏈子的自行車。踏板在旋轉，但你卻原地踏步。

大衛(wèi)·奧耶羅很不幸地扮演了一個喋喋不休的笨蛋，他把這個角色演得很好。美妙的措辭，強大的舞臺表現(xiàn)力和適當?shù)那f重感。他在戰(zhàn)斗場景中表現(xiàn)得最好，但英格蘭北部的軍械師給羅馬士兵提供的是會發(fā)出“咔嚓”聲的塑料劍，而不是會發(fā)出“咔嚓”聲的金屬劍。

在海報上，奧耶羅像色情明星一樣光著膀子，這表明他對票房的擔憂。確實如此。如果你覺得你應該去看看科里奧蘭納斯——也許你還沒有打勾——你會發(fā)現(xiàn)這是一個可以接受的選擇。你可以在無聊的時候打個盹，欣賞一下風景。

Es Devlin的設計看起來令人驚嘆。故事發(fā)生在一座現(xiàn)代博物館里，博物館里擺滿了大理石半身像和雕塑，提醒我們，我們與古代之間存在著巨大的時間鴻溝。游戲區(qū)域由適應性強的灰色墻壁構成，創(chuàng)造了一系列溫馨的房間和別致的公共空間。

顏色方案，所有柔和的紫色和藏紅花，產(chǎn)生了一個宏偉的氣氛和微妙的富裕。唯一的失誤是戰(zhàn)斗場景，科里奧蘭納斯的母親和妻子穿著黑色長袍，頭上戴著用垃圾桶蓋或摩托車把手做成的巨大頭飾。表演者看起來像KLF視頻中的臨時演員。除此之外，它的視覺效果是完美的。值得獎勵。

作為一部紀實劇，《奧斯坦》將我們帶入倫敦南部一家洗車店的惡臭、骯臟、嘈雜、膚淺的世界。作為一種感官體驗，這部劇是公開和故意令人厭惡的。討厭的、愚蠢的角色在舞臺上來來往往，對著電話或玩電子游戲咒罵、說長道短、喋喋不休。

很難理解發(fā)生了什么，因為幾個大聲的對話重疊在一起，形成了一團廢話。故事情節(jié)寫得很外行。劇情只發(fā)展了90分鐘，然后一切都同時發(fā)生了。一具尸體被發(fā)現(xiàn)，一名臥底警察被揭露，一名尋求庇護者收到了來自內(nèi)政部的回復。然后就結束了。但是所有的動作都不重要，因為人物都缺乏同情心和興趣。

舞臺上的每個人都是好斗的愛哭鬼，或者想成為黑幫成員。他們所能做的就是打電話或者用海綿擦拭汽車擋風玻璃。他們沒有好奇心和想象力，也沒有任何實用技能。他們似乎沒有意識到種族主義在英國是不受歡迎的。Gorkem是一個年輕的庫爾德人，當他聽到有人說阿拉伯語時，他的反應非常激烈。他像個小孩一樣尖叫，還在地板上吐唾沫。“沒有阿拉伯語!他的同事們認為他的祖先可能是伊朗人或土耳其人，而他又脾氣暴躁。“沒有阿拉伯語，沒有土耳其語，沒有伊朗語，”他咆哮道。

沙普爾是一個商人，他把自己想象成一個人販子，吹噓自己折磨那些從他那里偷東西的“雜種”。他說，我切斷了他們骯臟的庫爾德人的手。你會聽到更多用波斯語和庫爾曼吉語說出的種族主義詛咒(都在劇本中翻譯)，但你需要成為一名語言專家才能跟上。Arzhang Pezhman的劇本為倫敦的黑社會提供了令人沮喪的快照，感覺非常真實。

這些角色每天都在策劃犯罪，譴責鄰居，和英國內(nèi)政部爭搶居留證。根據(jù)這里提供的證據(jù)，那些用他的熱情和才華豐富了英國的創(chuàng)業(yè)神童的神話只是一個幻想。這些周游世界的不合群的人沒有什么可以提供的，也沒有什么可以期待的。他們逃離了中東的暴行，來到歐洲，卻發(fā)現(xiàn)同樣的黑幫文化已經(jīng)根深蒂固。他們希望擺脫野蠻，只是引進了野蠻。悲劇,真的。如果支持非法移民的人看到這部戲，他們可能會改變主意。更有可能的是，他們會試圖關閉它。

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