新歌劇什么時候進入保留劇目?朱迪思·威爾的《金發(fā)碧眼的艾克伯特》自1994年在英國國家歌劇院首演以來，只在英國有過幾次演出，但它在歐洲大陸的生意相當不錯，因為它的原著——德國作家路德維?！ぬ峥说囊粋€故事——想必在那里有更多的文化價值。不管怎么說，現(xiàn)在它又回來了，作為英國巡回歌劇院秋季演出的一部分，它的舞臺(由ETO的總導演羅賓·諾頓-黑爾執(zhí)導)和表演都應該讓威爾這部鬧鬼的、奇怪的、令人不安的歌劇更加出名。

正如它應該的那樣:這是一部小歌劇，每次你看到它，都會給你留下更大、更黑暗的印象。這首歌現(xiàn)在是為一個室內(nèi)樂合奏團和四個歌手譜曲，令人驚訝的是，威爾在最簡單的聲音中發(fā)現(xiàn)了如此多的深度和意義——她似乎是多么準確地找到了每一種樂器的靈魂，以及給蒂克的智慧文本的每一個詞精確的空間和重量。從來沒有任何緊張感，也沒有音樂試圖承載更多的戲劇。

然而，不知何故，金發(fā)艾克伯特創(chuàng)造了一個充滿意義的宇宙:充滿奇跡、豐富和恐怖的德國浪漫主義。諾頓-黑爾的作品很快就找到了中心;我們看到松樹覆蓋的山脈和霧氣在森林中盤旋。但艾克伯特(亞歷克斯·奧特伯恩飾)和他的妻子伯特(弗洛拉·麥金托什飾)是一對現(xiàn)代夫婦，他們住在一所極簡主義的房子里(由埃莉諾·布爾設計)，房子既是避難所，也是陷阱。一只鳥兒棲息在屋頂上，唱著歌，移動著輕快而敏銳的聲音，是唯一一個直接向觀眾講話的角色。瓦爾特是一個局外人，他的到來打破了這首田園詩，由威廉·摩根(William Morgan)飾演，他是一個男高音，聲音里帶著泥土的氣息，即使坐著不動，也能表現(xiàn)出不可思議的東西。

說得太多可能會有劇透的風險。這部電影的情節(jié)非常簡潔，但它承載的分量也非常突出，演員陣容以及指揮格里·科尼利厄斯(Gerry Cornelius)將其演繹得令人欽佩。諾頓-黑爾的導演是一個典型的講故事的作品，大氣，直接和充滿-就像威爾的音樂-沒有說出來的東西。

《金發(fā)艾克伯特》只持續(xù)了一個多小時，前面是《不要把我的故事當成童話》;巴赫、舒伯特、貝多芬和他們的原始浪漫主義同時代人的歌曲和詠嘆調(diào)的簡短的、稍微戲劇化的獨奏。迷人的東西，時髦的四位年輕歌手演唱。但真正的冒險發(fā)生在中場休息之后。

它與另一部歌劇童話——里姆斯基-科薩科夫的《白雪公主》一起巡回演出，這部童話由奧利維亞·富克斯執(zhí)導，漢娜·奎因指揮，精簡的管弦樂很好地捕捉了里姆斯基配樂的甜美和光彩(木管樂器的配樂特別棒)。我們對里姆斯基-科薩科夫的歌劇聽得不夠多，在所有可供選擇的作品中(他至少創(chuàng)作了14部)，《白雪公主》并不是最簡單的選擇。這個表面上神奇的故事有一個看似難以置信的殘酷的回報，除非你認同里姆斯基的泛斯拉夫新異教，這充其量只能是一個小眾的興趣。不管。富克斯將故事娓娓道來;服裝令人回味，但并不俗氣，合唱和舞蹈場面充滿了想象力和熱情。

菲恩·愛德華茲飾演的白雪公主非常感人，她的聲音非常甜美。凱蒂·惠特利(Kitty Whately)為村里的萬人迷(這是一個穿褲裝的角色)獻上了奪人心弦的溫暖歌聲。萊爾和埃德蒙·達農(nóng)(Edmund Danon)為《白雪公主》中不可取消的追求者米吉爾(Mizgir)帶來了盡可能多的魅力。就像19世紀的制片人把《唐璜》改編成符合維多利亞時代情感的電影一樣，富克斯對里姆斯基的結(jié)局進行了調(diào)整，以滿足21世紀的假設，我們冷漠的女主角最終獲得了徹底的力量。你可能會被說服，也可能不會，但你會有一個愉快的決定時間。

與此同時，在巴比肯，BBC歌手們慶祝了他們的100歲生日，安娜·拉普伍德、阿貝爾·塞拉科、埃里克·惠特克等令人印象深刻的嘉賓陣容以及一場盛大的自助餐式音樂會。巴赫、惠塔克和拉什蒂·拉賈塞卡的作品被精心打磨(伯恩斯坦的《奇切斯特詩篇》則充滿活力)，而勛伯格的《友誼》則展示了這個群體(像其他少數(shù)人一樣)在被要求時的真正能力。

當晚的潛臺詞是，英國廣播公司(BBC)最近計劃徹底解散合唱團，這一庸俗(大家都說，無能)的計劃讓歌手們得到了姍姍來遲的喘息。在這種背景下，羅德里克·威廉姆斯的新委員會通知，教育，娛樂，聽起來比你想象的更尷尬，從字面上看-我發(fā)誓，這不是W1A的故事情節(jié)-將公司的皇家憲章設置為音樂，完成所有關(guān)于多樣性和“內(nèi)容”的人力資源范本。這是BBC自鳴得意的頂峰，盡管公平地說，他們幾乎不會歌頌休?愛德華茲。威廉姆斯是一位出色的音樂家，但如果我的腳趾再用力一點，我想我就會掉一個鞋碼了。

訂閱每月只需1英鎊 n

每周注冊兩篇文章

已經(jīng)是訂閱者了?登錄