在我與瑪麗莎·德盧卡(Marisa DeLuca)的談話中，她把自己的藝術(shù)，尤其是最近的藝術(shù)，描述為一個悲傷的過程。

德盧卡說:“我開始進(jìn)入接受的階段了，但這也開始讓我覺得很詭異?！薄罢劦絆ceanside，我有點(diǎn)處于哀悼狀態(tài)，我正在經(jīng)歷這些階段。地方的精神幾乎不存在了，我唯一能堅持的就是對它的想法。這些地方的記錄記憶?！?/p>

這些記錄下來的記憶是德盧卡輝煌而細(xì)致的油畫和混合媒介繪畫的概念核心。即使在未經(jīng)訓(xùn)練的人看來，它們也是對日常生活的復(fù)雜描繪，幾乎是城市廣場的空氣畫，它們通常是人們在日常生活中可能遇到的地方和事物:路燈、一扇門、一系列郵局的盒子。

然而，在這些作品上花更多的時間，觀眾可能會得到一種獨(dú)特的感覺，即在曲折的陰影和勤奮的筆觸中，實(shí)際上有某種揮之不去的東西。事實(shí)上，這些作品本質(zhì)上是貢品，是對地方的一種渴望的防腐，也是對她的家鄉(xiāng)奧申賽德的一種紀(jì)念，因?yàn)樗慷昧怂嗄陙韽囊粋€工人階級城市轉(zhuǎn)變?yōu)橛忠粋€對游客友好的沿海目的地。

德盧卡將這一系列作品稱為“幽靈”并不奇怪，其中一些作品將于11月9日在奧申賽德的希爾街鄉(xiāng)村俱樂部畫廊空間舉行的“起而必落”個展上展出。

德盧卡說:“在Oceanside展示作品的困難之一，也是最偉大的事情之一，就是人們能立刻認(rèn)出這些空間?！钡卤R卡還將在SDSU的埃弗雷特·吉·杰克遜畫廊(Everett Gee Jackson Gallery)舉辦的群展“新興”(Emerging)上展出她的一些作品，展覽將持續(xù)到10月24日。

“如果我在圣地亞哥或其他任何地方展示它，人們可能會認(rèn)為它像他們過去常去的教堂或類似的東西。但如果我在歐申賽德展示，人們就會認(rèn)出來。能把這件作品用于一個特定的、預(yù)定的目的，與我的奧賽德同胞聯(lián)系起來，一起哀悼和慶祝，感覺真好。”

她指著她在圣地亞哥州立大學(xué)的工作室墻上的一幅炭筆畫，她是圣地亞哥州立大學(xué)的全職碩士研究生和兼職助教。這幅令人震驚的黑白作品描繪了今年早些時候在海濱碼頭爆發(fā)的大火，以及幾英里外都能看到的滾滾濃煙。她說這件作品是她悲傷過程中的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。類似于接受階段。

“當(dāng)火災(zāi)發(fā)生時，它對我來說具有象征意義，因?yàn)樗屛矣X得這個地方正在被燒毀，”德盧卡說，他用碼頭大火中收集、干燥和保存的木炭制作了這件作品?！熬褪沁@樣。一切都結(jié)束了。”

雖然德盧卡的話在印刷品中可能聽起來很宿命論，但重要的是要指出，她的作品起源于一個溫柔的地方。她目前的大部分工作都是在她開始研究生學(xué)習(xí)之前和COVID-19大流行的早期開始的。

德盧卡是三個孩子的單身母親，她說:“當(dāng)COVID來襲時，我和孩子們在家里，我們剛剛開始在附近散步。”“我開始沉思我的鄰居，那里的根源和社區(qū)，然后就愛上了?！?/p>

一開始，這就像是一封寫給家鄉(xiāng)的“情書”，德盧卡在車庫里畫下了她在這些路上遇到的東西——人們院子里生長的花和在附近跑來跑去的雞。

德盧卡說:“我的作品是代表性的，但對我來說，當(dāng)我們慢下來看它的時候，有一些關(guān)于普通地方的東西可以成為一種精神體驗(yàn)?！?/p>

她說，當(dāng)她開始注意到這座城市在大流行后發(fā)生了巨大變化時，這個系列出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。她講述了自己注意到的開發(fā)商如何利用金融危機(jī)的機(jī)會，在幾代人曾經(jīng)居住過的地方蓋樓和翻蓋公寓樓。

“建筑消失了，空間被改造了，我拍攝的這些空間的照片永遠(yuǎn)不會被公眾看到，所以剩下的只是我畫的畫，”德盧卡說?！八运袷且环N保存正在丟失的東西的想法，并以如此準(zhǔn)確的方式記錄下來。細(xì)節(jié)，氛圍，所有的一切，我只想保留它的原樣?！?/p>

“看著這些地方，這些珍貴的地標(biāo)實(shí)際上什么都不是，我開始有這種緊迫感，”她繼續(xù)說。“只是街角的那所房子，你總是能看到，但我在這些地方有很多回憶。但我突然想到，在這些空間里記錄的不僅僅是我的記憶。所以我有一種緊迫感，我必須開始保護(hù)這些空間?！?/p>

對于德盧卡來說，這種對歷史的欣賞和對保存和紀(jì)念的渴望很早就開始了。她一生都是當(dāng)?shù)厝?，?002年定居在奧申賽德之前，她在圣地亞哥縣到處“輾轉(zhuǎn)”。她說，她最美好的回憶是和父親一起參觀歷史名勝，或者參加學(xué)校的實(shí)地考察。

德盧卡回憶說:“我會在歷史古跡周圍散步，想著所有其他人，所有走過那里的其他人的腳?！彼€補(bǔ)充說，她經(jīng)常因?yàn)閷^去有這些奇怪的想法而覺得自己是個“怪人”。“我會思考他們所有的故事。我總能在這些古老的空間里感受到這些被記錄下來的記憶?！?/p>

30歲時，德盧卡已經(jīng)是兩個女兒的單身母親，她說，在繪畫方面，她有點(diǎn)像一個“業(yè)余愛好者”，直到她最終做出了一個令人生畏的決定，回到學(xué)校學(xué)習(xí)藝術(shù)，從那以后就再也沒有回頭。

受到現(xiàn)實(shí)主義畫家古斯塔夫·庫爾貝和安德魯·懷斯以及社會革命組織如1960年代歐洲情景主義國際運(yùn)動的啟發(fā)，我們很容易將德盧卡的作品視為一種美麗的，盡管是對晚期資本主義對工人階級和社區(qū)的普遍影響的公然聲明。雖然這些畫是針對她的經(jīng)歷，以及她所在城市歷史上的時間和地點(diǎn)的，但記憶、地理和中產(chǎn)階級化的主題元素，將與任何熱愛自己社區(qū)的人產(chǎn)生共鳴，但他們正慢慢被高價擠出來。

所以，是的，人們可以把她的作品描述為現(xiàn)代主義，具有超現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)和富有表現(xiàn)力的場景，但它也可以很容易地被描述為心理地理學(xué)，借用情境主義的術(shù)語來描述我們對城市地區(qū)的地點(diǎn)和路徑的探索和聯(lián)系。

德盧卡借用情境主義者蓋伊·德波德(Guy Debord)的一個術(shù)語說:“這就是一種解脫?！薄斑@是關(guān)于開發(fā)你自己的地圖，并真正進(jìn)入一個空間來真正感受它。在階級方面與公共場所聯(lián)系起來。”

在這一點(diǎn)上，德盧卡顯然變得情緒化，如果不是完全重新關(guān)注她自己的社區(qū)。

“Oceanside是圣地亞哥海岸上最后的工人階級聚集地之一，看到這些辛勤工作的標(biāo)志被涂上不同的黑色、白色和灰色，我感到很傷心?！?/p>

說到這里，她停頓了一下，仿佛在向內(nèi)凝視，以恢復(fù)那些已經(jīng)消失的地方的記憶。

“對不起，”她說?！鞍l(fā)生了很多事?！?/p>

生物的盒子

姓名:瑪麗莎·德盧卡

出生:加州圣地亞哥

年齡:40

有趣的事實(shí):除了她的藝術(shù)，德盧卡還是海濱藝術(shù)委員會的成員，并于2020年成立了非營利組織“團(tuán)結(jié)藝術(shù)家”。該團(tuán)體每年通過網(wǎng)上慈善藝術(shù)品拍賣為移民家庭籌集資金。

 

瑪麗莎·德盧卡:“有起必有落”

時間:11月9日開幕，1月12日結(jié)束

地點(diǎn):希爾街鄉(xiāng)村俱樂部，530 S. Coast Hwy, Oceanside

門票:免費(fèi)

電話:(760)917-6666

網(wǎng)站:thehillstreetcountryclub.org

出版: